对白：文字、舞台、银幕的言语行为艺术（所有对白都带着目的。“好莱坞编剧教父”罗伯特麦基时隔二十年再创经典） 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

编剧教父罗伯特·麦基继《故事》之后，时隔二十年再一次深度创作。横跨四个领域，为影视、戏剧、小说的对白编写甚至日常生活的对话解读搭建出新的理论高度。

在这本书里，对白的完整定义扩展至"对别人说"、"对自己说"、"对读者和观众说"三个维度，其戏剧性和叙事性的两种类型也在不同故事媒介的分析中得到了清晰的特质呈现。

通过揭露"对白是带着特定目的的言语行动"，麦基进一步指出常见的对白谬误，并以详细的案例示范出精心设计的对白如何构建人物、引爆冲突、推动场景和实现故事设计。

就像一幅藏宝地图，《对白》将带领你在影视、戏剧、文学的领域进行深度探索，在不知不觉中就获得了立体的思维方式和故事架构能力。

　　PART ONE 对白的艺术

　　Chapter 01 对白的完全定义

　　Chapter 02 对白的三个功能

　　Chapter 03 表达Ⅰ：内容

　　Chapter 04 表达Ⅱ：形式

　　Chapter 05 表达Ⅲ：技巧

　　PART TWO 瑕疵与修改

　　引言：六项对白任务

　　Chapter 06 可信性瑕疵

　　Chapter 07 语言瑕疵

　　Chapter 08 内容瑕疵

　　Chapter 09 设计瑕疵

　　PART THREE 创造对白

　　Chapter 10 角色专属对白

　　Chapter 11 四个案例

　　PART FOUR 对白设计

　　Chapter 12 故事／场景／对白

　　Chapter 13 均衡冲突

　　Chapter 14 喜剧冲突

　　Chapter 15 不对称冲突

　　Chapter 16 非直接冲突

　　Chapter 17 自反性冲突

　　Chapter 18 微限冲突

　　Chapter 19 掌握技术

　　APPENDIX 附录：注释及作品列表

　　作者｜罗伯特·麦基 Robert McKee

　　1941年1月30日生于美国底特律，剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖（BAFTA），1981年，麦基受美国南加州大学邀请，开办"故事"培训课程，随后创办全球写作培训机构，学员超过10万名。其中，60人获奥斯卡金像奖，200人获美国电视艾美奖，100人获美国编剧工会奖，50人获美国导演协会奖。

　　作为项目顾问，麦基受聘于华纳兄弟、20世纪福克斯、索尼、CBS、MTV等影视公司，皮克斯动画工作室、迪士尼、派拉蒙、BBC、MNET也定期输送创意写作团队参与"故事"培训。邀请麦基开讲的机构还包括麦肯锡、微软、NIKE、密歇根大学商学院、富国银行、BOLDT建筑事务所及美国NASA休斯顿总部等。

　　著有《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。2017年2月，麦基在洛杉矶派拉蒙剧院获得Final Draft颁发的名人堂终身成就奖。

　　译者｜焦雄屏

　　全方位电影人，曾任台湾电影金马奖主席，是台湾新电影运动的领导人之一，推动华语电影走进国际视野。

　　监制《十七岁的单车》《蓝色大门》《听说》《白银帝国》等片，屡获。挖掘出桂纶镁、陈柏霖、陈妍希、陈意涵等新演员。

　　出版书籍80多本，包括许多学校采用的教科书《认识电影》。近年来主持视频对话节目《聚焦》，并任网剧《超少年密码》总监制。

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　　Chapter 16 非直接冲突

　　◎《了不起的盖茨比》The Great Gatsby

　　菲茨杰拉德的小说章介绍故事的叙述者，尼克·卡拉威。尼克初到纽约开展他的华尔街生涯，在长岛租了一个房子，

　　他的邻居是年轻的富豪杰·盖茨比，因贩卖私酒而成为巨富。长岛西蛋这一区都是有钱人住的，但它远不如海湾对面的东蛋区那般时尚。尼克的表妹，美丽的黛西和她富有的丈夫汤姆·布坎南住在东蛋的豪宅中。汤姆是常春藤毕业的前运动选手。他俩邀尼克赴晚宴，在那里尼克遇见了网球明星乔丹·贝克小姐，也属于上流阶级。

　　菲茨杰拉德以尼克观点之人称写这本小说。下面就是四个角色晚宴喝酒时的谈话，有八个节拍。贝克小姐对尼克说：

　　节拍＃1

　　"你住在西蛋区，"她语带轻蔑，"我有认识住那儿的人。"

　　"我一个都不认识……"

　　"你一定认识盖茨比啰。"

　　"盖茨比？"黛西问，"什么盖茨比？"

　　节拍＃2

　　我还没回答说他是我邻居时，晚宴就正式开始了。汤姆用他肌肉结实的手臂扶着我，拖过房间，仿佛是拿着棋移到另一方格子里。

　　两位年轻女士娉娉婷婷手轻摆在臀部，走在前面把我们领到一个玫瑰色的门廊里，夕阳照进来，桌上的四支蜡烛迎着微风闪烁。

　　节拍＃3

　　"干吗点蜡烛？"黛西蹙眉反对，她用手指把它们掐熄。

　　节拍＃4

　　"再两个礼拜就是今年白天长的一天了。"她容光焕发地看着我们，"你们会期盼每年白天长的日子，等它到来时却又忘记吗？我总是会期盼，然后到了那天就忘了。"

　　节拍＃5

　　"我们应该计划做点什么。"贝克小姐打着哈欠，在桌旁坐下，仿佛要睡着了。

　　"好呀，"黛西说，"我们计划什么？"她无助地转向我，"人们都怎么计划的？"

　　我还没答呢，黛西的眼睛震惊地看向小指头。

　　"看，"她抱怨，"我伤到了。"

　　我们都看了，她的关节乌青一片。

　　节拍＃6

　　"都是你，汤姆，"她语带指责，"我知道你不是有意的，但就是你害的。"

　　节拍＃7

　　"嫁给一个粗人就会这样，一个大而粗壮的体格……"

　　"我不喜欢'粗壮'这个字眼，"汤姆火了，"虽然是开玩笑。"

　　节拍＃8

　　"又粗又笨。"黛西仍说。

　　这个场景结束了。

　　在分析这场戏的节拍前，我们先聊聊视点。

　　首先，定义一下：视点（Point of View）是指编剧／导演将我们放在故事中可以全方位目睹戏的位置。所谓全方位指的是360°水平角度环绕客体，加上360°垂直角度上下于客体。

　　在剧场里，我们从买票的位子定点观看台上的人生。所有时候角色的行动和反应都在我们前方，我们拥有一定的自由去选择哪个时刻看哪一个角色，但那是我们能做的视点选择，而且这视点还会随导演的舞台布局及演员的声音与动作而改变。

　　影视作品里我们只看到摄影机看到的东西。随着摄影机在整个故事空间中移动，它控制却并非严格限制着我们的视点。我们从定场镜头以及大全景、两人镜头、近景特写等收集信息，因此也会注意到银幕外的生活。所以，我们常会想象我们其实并没看到的行动和反应。

　　叙述体文字给了作者视点选择上的自由，同时，对读者而言它也可以是能控制故事讲述的媒介。它能从实体世界的任何地方看向故事场景，也可以从角色的心理世界增加主观视角。

　　当作者选择一个叙述者（启用人称、第三人称或不太常见的第二人称），他的视线就会从那个角度像探照灯一样移动。作者牢牢掌握着我们的感知。

　　我们跟着作者的文字走，到他想要我们去的地方：时空、社会，或角色的思想深处，去目睹合理化的过程、自我欺骗、梦境等等。甚至可以更深，看到角色的潜意识，窥见他的癖性、梦魇和遗忘的记忆。

　　如果运用得当，视点可以有力量到除非我们故意打住、从故事中把自己拽出来并运用想象，否则就会被一直拖行，只能看到或听到作者让我们看或听的东西。

　　所以在下列分析里，当我形容汤姆对黛西掐掉烛光的反应时，我是在依菲茨杰拉德在写作后一稿之前可能对场景进行想象的方式在设想。如同所有好作家一样，菲茨杰拉德无疑也是一稿一稿地写，增加、删减、重组、重写，直到感觉场景浑然一体。在他重写场景时，他很可能会从每个角色的视点想象一遍，即便他知道自己后仍可能会以尼克的视点控制故事讲述。

　　现在我们回到这场戏：假设你准备了一顿很浪漫的晚餐，可是你的另一半看都没看你，也没有说什么话就先掐掉了烛光，你会有什么感觉？你会怎么反应？汤姆一定是感到被冒犯并很不高兴的。所以要还原菲茨杰拉德的这出迷你戏剧，我必须以他原本设想的方式重新创造出这个场景，并将他暗示了却没有明写的反应包括在内。

　　◎ 诱发事件

　　随着场景展开，黛西和汤姆的生活看似安心和谐。婚姻／离婚的这对价值处于正面负荷的状态。但背地里，黛西觉得婚姻生活非常沉闷无聊，她内心里的兴奋／烦闷负荷正处在点。

　　节拍＃1

　　行动：贝克小姐透露盖茨比住在西蛋区。

　　反应：黛西隐藏住她的惊讶。

　　节拍＃1引发了小说的"诱发事件"，黛西发现盖茨比搬到附近，而且贝克小姐和尼克都认识他。这一发现瞬间打破了她生活的平衡。正面的婚姻／离婚负荷开始向负面腐蚀，她对盖茨比的热情重新抬头。

　　黛西在十几岁时曾疯狂地爱上盖茨比。他俩的千金／穷小子恋情因为盖茨比去一战参军而告结束。他们分手后，有着社会野心的黛西立刻嫁给了富家子汤姆·布坎南。近几年，盖茨比名利双收得让人眼红，黛西显然读到或听说过他的事迹。她也许也听说他隔着海湾在对面买了房子。事实上，盖茨比买这个家就是为了能穿过狭长的水面看到黛西家亮着的灯。

　　当黛西说"什么盖茨比"时，她完全知道是杰·盖茨比，但她聪明地用问句掩饰了自己真正的讶异：她的旧情人现在竟然是她邻居，她的朋友也认识他，朋友的表弟还住得离他很近！

　　一旦知道盖茨比搬到附近，无疑是为了她搬到了西蛋区，黛西的生活就被立刻颠覆，想见他的欲望熊熊燃起。重燃爱火？进行一场外遇？离开丈夫？谁知道她会想要走多远？黛西多变不稳的内在使她无法对未来有决定性的计划，但这一点是清楚的：她的超意图，少也是要见到盖茨比。盖茨比成为了她的欲望目标。

　　于是两种核心价值开始显现：婚姻／离婚、无趣／热情--婚姻的安全vs对盖茨比的热情。她必须冒前者的险以得到后者。

　　黛西的选择是：忠心还是背叛？保持婚姻的和平还是走向战争。在这场戏开始时，黛西婚姻的价值仍是正向的（晚宴前夫妇和谐），但黛西的热情是负面的（盖茨比遥不可及）。

　　除了见他，黛西想从盖茨比身上得到的到底是什么，菲茨杰拉德故意掩藏在潜文本里。但注意黛西做出了选择：将婚姻置入风险，向丈夫开战。

　　节拍＃2

　　行动：所有往晚宴桌走的行动。

　　反应：黛西计划羞辱汤姆。

　　黛西的困难是她不能拿起电话打给盖茨比，她的自尊和虚荣均不容许她这么做。还有如果她丈夫和这个势力拘谨的小圈子发现她追求声名在外的盖茨比，这个丑闻会毁了她。

　　立刻，本能地，她决定在尼克和贝克小姐面前玩个小把戏，那么他俩都会把信息带回给盖茨比：布坎南的婚姻出问题了。黛西主导这个场景，并将之引向转折点。她的场景意图变成：公开羞辱丈夫。汤姆的场景意图，我们则可以假设：避免在公众面前受辱。两个人直接相对的欲望构成了这场戏的对抗力量。

　　汤姆让他的仆人安排了餐桌上的烛光，他也许是为了黛西这么做的，又或者他可能希望有浪漫的气息鼓舞尼克和贝克小姐。的确，这两位很快在夏天就发展出了一段情。

　　节拍＃3

　　行动：黛西摧毁丈夫的浪漫姿态。

　　反应：汤姆隐藏自己的不快。

　　不管汤姆安排蜡烛是出于什么原因，当他们走向餐桌的时候，"皱着眉头"的黛西目标转向蜡烛并用手掐灭了它们。汤姆的反应是隐藏了这种受伤的感觉，不置一词。随着黛西的烦闷转向刺激，婚姻的正负荷进一步下跌。

　　节拍＃4

　　行动：黛西开始一个话题。

　　反应：黛西将话题丢回给自己。

　　在第4节拍时黛西开始谈起夏至，但别人回答她古怪的问题之前，她先对自己的行动做出了反应，自问自答结束了这个话题。婚姻／离婚和兴奋／烦闷的价值负荷并未受到影响，和节拍＃3保持一致。

　　节拍＃5

　　行动：贝克小姐和黛西大声说话。

　　反应：黛西让大家看她的小指头。

　　夏天才刚开始，所以贝克小姐提议大家计划一下要做什么，开启了这下一个节拍。黛西只是继续了她的行动，重复了两次问题，不是对着丈夫说，而是冲着尼克。但在尼克来得及回答之前，她已经即时明确地绕过了这个话题，转到自己的小指头上。

　　节拍＃6

　　行动：黛西指责汤姆伤了她。

　　反应：汤姆沉默隐藏反应。

　　黛西此时面对着一个两难危机：她可以辱骂丈夫（负面），有可能使盖茨比知晓（正面）；或者她可以保护婚姻（正面），

　　但得不到盖茨比的注意（负面）。黛西选择指责丈夫弄伤了她的小手指。再一次，菲茨杰拉德没让汤姆做出可视的反应，连一句抗议的话也没有。此时，婚姻／离婚的价值负荷转暗，兴奋／烦闷的价值负荷开始摆上台面。

　　节拍＃7

　　行动：黛西公然侮辱丈夫。

　　反应：汤姆命令她别再侮辱自己。

　　黛西冷静地反讽，用一个她知道必定能惹怒丈夫的名词进行羞辱："粗壮"。终于，汤姆抗议了。

　　记住，这些都是受过良好教育的上流角色，所以我用"命令"来解释汤姆的反应，实际上指他的潜文本。他的教养之好让他说不出"妈的黛西，别再用'粗壮'的字眼了"的句子。但在"我恨那个字"的遣词造句之下却隐含了一个不直接的命令。

　　黛西的侮辱尖锐地将婚姻／离婚价值推至负面，而潜文本里，对盖茨比的兴奋攻克了她积累已久的烦闷。

　　节拍＃8

　　行动：黛西再度攻击汤姆。

　　反应：汤姆退至沉默。

　　黛西用六个节拍赢得了婚姻的主导权，也羞辱了丈夫。这个夫妻间的决斗，汤姆败，黛西胜，全落在敏感有观察力的尼克，以及好说闲话的贝克小姐眼里。黛西知道这一点，她也正希望他们会将信息带给盖茨比。黛西让丈夫出了丑，也获得了她想要的效果。

　　当黛西越过汤姆选择了盖茨比的时候，她的婚姻实际上已经有名无实，而此时对未来的兴奋达到了峰顶。

　　◎ 对白 vs 叙述体文学中的描写

　　和之前提到的一样，文学作家倾向于保持他们戏剧化对白的简约、简单、朴实,只是偶有例外。在一个场景的123个单词中，往往107个都是单音节词，14个双音节词，只有2个三音节词。其中没有任何角色使用暗喻或明喻的方式去讲话。

　　但是，菲茨杰拉德用形象化的语言丰富了他的描写："汤姆用他肌肉结实的手臂扶着我，拖过房间，仿佛是拿着棋移到另一方格子里"和"贝克小姐打着哈欠，在桌旁坐下，仿佛要睡着了"。使用的多音节词往往是副词，形容声音语调（轻蔑地、责难地、故意为难地）和动作（苗条地、不感兴趣地、清朗地）。

　　这场戏的力量出自潜文本下黛西的行动，是尼克受限于他的人称视角所无法知道的。菲茨杰拉德鼓励读者去识破黛西的无辜面纱，沿路留下了线索，如黛西想知道"什么盖茨比"的"需求"。

　　◎ 转折点／场景高潮

　　这整个场景使布坎南的婚姻急转直下，从正面到负面用了八个节拍。到后一个节拍时，黛西计划回到盖茨比身边的行动揭示了一段充满恨意和不尊重的婚姻。与此同时，针对婚姻的每一个负面行动都成为了黛西渴望盖茨比能给自己的生活带来冒险的正面节拍。她的策略卓有成效：赢得了对丈夫的战争，并给出了贝克小姐和尼克他们将会带给盖茨比的信息。

　　这八个节拍是这样进展的：

　　节拍1:揭露／隐藏。

　　节拍2:行走／谋划。

　　节拍3:破坏／隐藏。

　　节拍4:开始一个话题／把话题引向自己。

　　节拍5:大声对话／把注意力引向自己。

　　节拍6:指责／躲藏。

　　节拍7:冒犯／命令。

　　节拍8:攻击／撤退。

　　随着黛西公然挑衅丈夫的命令并对其加以羞辱，每个节拍都比前一节拍更进一步靠近转折点--每一节拍都如此，除了第4与第5节拍。这对白看起来似乎有漏洞，因为它们没有针对黛西的场景意图推动进展。但事实并非如此，菲茨杰拉德将之用于了更大的目的，与小说的行动主轴相关。

　　注意节拍＃4、＃5，黛西问出了问题，本来是针对大家的话题，但她没有停顿，在别人未回答之前她就自己答了，又把注意力转向自己。菲茨杰拉德在整本书里重复黛西的这种说话方式，用好笑、共鸣或者是神秘的方式，让黛西不时将话题转回自己。换句话说，他要我们了解，黛西是非常美丽、魅力非凡的自恋狂。

　　那么她谋划了这个场景的真正原因是什么？为什么她不能直接顶撞丈夫，冲破社会传统，奔向盖茨比呢？为什么她要贝克小姐和尼克传递这么一个含蓄的信息？因为自恋者永远只将注意力引向自己而不是别人。对黛西而言，盖茨比叫她出去是不可接受的。盖茨比必须来找她。菲茨杰拉德用此处和其他地方的许多节拍表达驱动着《了不起的盖茨比》的互相竞争的行动主轴：盖茨比对黛西的迷恋，以及黛西对黛西的迷恋。

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这里很快提一下从一种媒介改编到另一种媒介：如果你想改编文学叙述式故事到银幕，记住，小说家喜欢将最好的语言给他的叙述者，而非给戏剧化场景的对白。

文学不喜被改编成电影，原因明显：摄影机拍不了思维。浓缩叙述文字的内在对白不能从纸上搬到银幕上。因此，要改编你就得重新发明。你必须从里到外重新发明小说的说故事方法，并将小说的叙述体对白转变为电影的戏剧化对白。

好的写作会使观众和读者变成通灵一样。

两种有效对白的主要原则：1.每个对白的交错都创造出行动/反应节拍，推动场景发展2.虽然这些动作用言语之外在行动表达，角色的动机却潜藏在潜文本里。

在角色的每句台词之下，作家都必须创造出一种欲望。意向和行动。那个行动就会成为我们称之为对白的言语策略。

对白实现其行动的方式有两种：戏剧性的和叙事性的

1。戏剧性对白：在场景中被表达出来的对白，不论强调是悲是喜，戏剧化的对白使角色之间的话语充满冲突，每句话都指向特殊意旨的行动，也在场景中造成反应

2.叙事性对白：场景外说话。严格说来蓄势话语并非独白，而是角色的口语行动，对着读者、观众或自己说出的对白

节奏与时机 ——节奏是呈现故事的频率，而时机指在准确的场景中以准确的语言揭露特定的事实。

每个重要的虚构事实总得找到方法放进故事，找出最有效的时刻，饱满释出重要的关键信息。必须在不让读者或观众分心的情况下让他们察觉，将一个个事实植入故事，将读者/观众引至同一个方向。

这个手法可用两种技巧中的一种或者两者兼得而达到：叙事驱动和如武器般呈现。前者利用求知欲，后者则利用情感共鸣。

叙事驱动：是头脑沉浸于故事的副作用。

如武器般呈现：将解说不着痕迹地丢给读者/观众，靠的是说故事人的情感介入。

要将叙述式的解说改写成戏剧化的场景，必须启用一下两个技巧：

1.改写，将“后来。。。后来。。。”转换成戏剧化的“我说/他说”的叙述场景。

2.制造内在冲突：安排一个自己对自己的冲突，让叙述故事的角色于另一个自己争辩。

对白的第二个功能就是为剧中角色创造、表达一个可是别的角色塑造。

人的本质可以分成两大块：外表（这个人可能是什么样的）VS真实（这个人真正是什么样的）所以作家设计角色就朝着角色塑造和性格真相两个方向进行。

性格真相如字面意义，是指角色的深刻心理和道德层面，当角色面临生活中被逼到角落，或被迫做选择和采取行动的时候，其真实面就呈现出来。选择的原理对所有虚构和非虚构的故事而言，都是基础：角色的真正自我，只能在追逐欲望中做充满危险的抉择行动时，才能被表达出来。

角色塑造有三个功能：吸引人、说服人、个性化。

心理的：角色心里动作之改变推动了很多现代的故事讲述

身体的：姿势和任务。

姿势是身体语言的各种变化，面部表情、手的动作。姿态、触觉、空间、关系、发音、动能等，这些行为要么修正所说的话，要么替代语言，标出话语所不能者。

任务指的是做好什么事情的行为：工作、游玩、旅行、睡觉。做爱、白日梦、阅读、欣赏日落等。

言语的：角色所说的话，仅在他台词下所采取的行动就特定时刻和特定角色而言真实时，才会感动读者/观众。所以写对白时，问问自己：我的角色在此情况下要什么？什么动作会使他努力达到他所要的？他会说什么话来执行动作？

「用演的」意思是寫出場景，搭配可信的布景，由可信的角色演出為了達成其欲求所作的掙扎，做的是斯時斯地會有的事，講的是合情合理的話。「用講的」就是強行要角色放下做到一半的事，改以長篇大論講出自己的生平或心裡的想法、感覺、好惡、過去、現在等等，看不出場景或是角色本身有什麼理由要來這麼一下。故事是人生的比喻，不是哲學的命題，不是環保的危機，不是社會不公，也不是角色人生的外在成因。

媒体评论

　　我曾经以为伟大的对白不能被传授。你要么有天赋，要么没有。这是在我阅读麦基《对白》之前的想法。他擅长解释不可解释的东西，像一位巫师那样。--金球奖电视剧《婚外情事》编剧、制片人，美国作家协会奖得主、艾美奖提名莎拉·特丽姆

　　麦基教授那些尚未被教导的东西。他将分析的光芒坚定地照进对白的结构和隐藏的子结构。他捡起被人们认为是本能和魔法的手艺，并揭示了它的化学秘密。--奥利弗奖、评论家界戏剧奖、美国作家协会奖、英国电影和电视艺术奖得主泰瑞·约翰逊

　　对作家来说，麦基的《对白》是深藏见解和灵感的金矿脉。他的教导改变了我的职业生涯和我的私人生活。罗伯特·麦基是独一无二的存在。--畅销书《重返荣耀》《艺术之战》《火之门》作者斯蒂文·普莱斯菲尔德

　　对白写作是一项富有挑战性的艺术。麦基的《对白》是作者们的*工具。--皮克斯、迪士尼动画工作室首席创意官约翰·拉斯特

书籍介绍

编剧教父罗伯特·麦基继《故事》之后，时隔二十年再一次深度创作。横跨四个领域，为影视、戏剧、小说的对白编写甚至日常生活的对话解读搭建出新的理论高度。

在这本书里，对白的完整定义扩展至“对别人说”、“对自己说”、“对读者和观众说”三个维度，其戏剧性和叙事性的两种类型也在不同故事媒介的分析中得到了清晰的特质呈现。

通过揭露“对白是带着特定目的的言语行动”，麦基进一步指出常见的对白谬误，并以详细的案例示范出精心设计的对白如何构建人物、引爆冲突、推动场景和实现故事设计。

就像一幅藏宝地图，《对白》将带领你在影视、戏剧、文学的领域进行深度探索，仿佛戴上一副3D的透视眼镜，在不知不觉中就获得了立体的思维方式和故事架构能力。