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《成都物候记》是阿来描写成都植物的散文作品集。阿来久居成都，在他眼里植物是成都必不可少甚至能作为“城市名片”存在的。这本书中，阿来借用蜡梅、芙蓉、丁香、含笑等二十几种植物来让读者认识一个香花满园的成都。

●冷艳清香受雪知，雨中谁把蜡为衣

●二十里中香不断，青羊宫到浣花溪

●偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂

●何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸

●翠条多力引风长，点破银花玉雪香

●无言路侧谁知味，惟有寻芳蝶与蜂

●闻道郭西千树雪，欲将君去醉如何

●猩红鹦绿极天巧，叠萼重跗眩朝日

●风吹紫荆树，色与春庭暮

●遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹

●奋迎得春来非自足，百花千卉共芬芳

●发行吟日正长，桐花落尽又新篁

●青乌不传云外信，丁香空结雨中愁

●含笑只有此花偷不得，无人知处忽然香

●千点真珠擎素蕊，一环明月破香葩

●孤姿妍外净，幽馥暑中寒

●茎孤引绿，双影共分红

●谁道花无红百日，紫薇长放半年花

●女贞叶落尽，当秋必主淋

●来金粟枝枝艳，插上乌云朵朵香......

阿来，曾任《科幻世界》杂志总编辑及社长，现任四川省作家协会主席。20世纪80年代初开始诗歌创作，后转向小说。主要作品有《月光下的银匠》《大地的阶梯》《尘埃落定》《空山》《格萨尔王》《瞻对》等，曾获第五届茅盾文学奖、第七届华语文学传媒大奖、第四届郁达夫小说奖、第七届鲁迅文学奖等多种文学奖项。

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这么做有个缘故，我曾对记者说过，我不能忍受自己对置身的环境一无所知。这句话写到了报纸上，有人认为是狂妄的话，我却认为这是谦逊的话。这个世界就是如此，人走在不同的道上，对世事的理解已可以如此南辕北辙，如此相互抵牾。我的意思并不是自己能通晓这个世界。我的意思是生活在这个世界上，我就要尽力去了解这个世界。既然身处的这个自然界如此开阔敞亮，不试图以谦逊的姿态进入它，学习它，反倒是人的一种无知的狂妄。

降温厉害的那些日子，雨水下来可没有如此温润的感觉。严冬的冻雨在别处怎么下的我不知道，但在四川盆地，总要先使天空灰暗压抑到无以复加，直到正午亦如黄昏，这才慢吞吞地降落下来。其实说降落是要为一个过程找到一个明晰的起点。而冬雨常常是以雾的形态来临的。用这种方式先酝酿湿重而彻骨的寒意，然后才变成雨，无风也无声，就那么四处落下，并用更深更彻骨的寒意威胁盆地里所有绿色的植物：树、麦子、蔬菜和一切家养与野生的花草。看到街头人们神情瑟缩，看到一朵朵黑伞飘过，我唯一的愿望就是去到一个有明亮天光的地方。但这样的雨，每一场都要下好一阵子。而且，在最阴霾深重的日子里，一个多月的时段里要下上好几场。每一场都像是马上要凝成冰变成雪。那时就会想，干脆来一场铺天盖地的大雪吧！它又不来！它的目的就是让所有风湿病发作，连带着为这个时代多弄出一些忧郁症患者。

...在蜿蜒的山路上仰望一树树和香樟比高的玉兰花真是梦一般的情境。坐在还有些枯黄的草地上仰望天空，从繁花的缝隙中看见天上出了太阳，云彩慢慢散开，天空不再是与玉兰花色相近的蛋青色，而泛出一点点的蓝，虽然很浅，但确实是蓝色了。这是成都春天的天空的颜色。这是大地回暖时天空的颜色，这是草木泛青、花朵次第开放的季节天空该有的颜色。那些被大树高攀着的白色花朵也带上了淡淡的蓝色。但是，手中的相机只会让我安坐片时，因为担心难得的阳光又会被阴云掩去。而当我凝神屏气，在镜头里注目那些花朵，它们更美了，像是一朵朵将要向着那淡蓝的天空飞升，顺着倾泻下来的明亮光线向天空飞升。而我无法把这些美轮美奂的花朵的实体留在尘世，只是在一声声快门中，留住一朵朵虚幻的光影。

就是这样，极致的美带来一种怅然若失的伤感。

这是一种有关生命，有关美的深刻的伤感。

《红楼梦》中这一回结海棠社咏海棠诗就是因为贾宝玉得了两盆白海棠。只有林黛玉峭然咏出“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”的妙句，像是开在眼前的红海棠丛中的白海棠精神写照。

此时红海棠正盛开，白海棠大多还是萼片透着青碧色的花苞，只有当花苞打开，那纯净的白色才展开，寂静而冷艳

所唱曲子也是文革战歌，自然就更不好听了。揣想这些人都是当年的红卫兵吧。又想，这些人到了六十岁上下，又精神抖擞回头去唱三十多年前的歌，他们中间的这几十年上哪去了？

既然身处的这个自然界如此开阔敞亮，不试图以谦逊的姿态进入它，学习它，反倒是一种无知的狂妄。

书籍介绍

《成都物候记》是阿来描写成都植物的散文作品集。阿来久居成都，在他眼里植物是成都必不可少甚至能作为“城市名片”存在的。这本书中，阿来借用蜡梅、芙蓉、丁香、含笑等二十几种植物来让读者认识一个香花满园的成都。